LP 记录

背景

声音总是让人类听众着迷，但直到 1800 年代后期，它才被捕捉到。这个事实今天对我们来说似乎很奇怪，因为有了光盘、盒式磁带、高度便携的播放器、带有豪华音响系统的汽车、表盘上的数百个广播电台、专门播放音乐的电视台以及无数其他广播声音，我们被声音包围。

在音乐和其他唱片在其短暂的历史中所采用的坚实形式中，长时间播放的留声机唱片可能是最浪漫的，也是最珍贵的。留声机唱片不再由拥有设备和兴趣的私人制造，并且大多数音响系统都没有配备转盘。然而，长期播放的唱片（称为 LP）受到收藏家的垂涎，并且在爵士乐或歌剧等特定类型音乐的爱好者或弗兰克·辛纳屈 (Frank Sinatra) 或披头士乐队 (Beatles) 等表演者中，二手唱片的二手唱片市场很大。

历史

这张长期播放的唱片是托马斯爱迪生于 1877 年 11 月 20 日制作和播放的第一张唱片的直接后代。爱迪生的大量发明源于对科学的透彻理解。爱迪生知道声音由空气分子的振动波组成，它进入我们的耳朵，撞击耳膜并在内耳的细小骨骼中产生振动，然后沿着神经末梢传递到大脑。大脑将这些振动解码为声音。每秒振动的次数是声音的频率，而那些振动波的振幅或大小我们将其解释为响度或柔和度。任何和所有声音都具有这些特性，因此，要录制鸟鸣、管弦乐队中乐器产生的振动交响乐或摇滚乐队中主唱的声音，都使用相同的技术。

爱迪生的 victrola 录下声音并播放。他使用了一个两端开口的金属圆柱体，并用一张锡箔纸包裹着。通过对着一个振动并附着在触笔或针上的“发声盘”说话，爱迪生通过说话产生的振动被触笔蚀刻到锡箔上。蚀刻看起来像围绕圆柱盘旋的小山丘和山谷。为了回放他的录音，爱迪生将指针移回振动记录的起点，并以与录音过程中移动的速度相同的速度旋转圆柱体。振动从发声盘传出，并被爱迪生说话的杯子或原始麦克风放大。

在对他的留声机进行重大改进之后，第一张唱片是用蜡筒制作的。皇冠演奏者朱尔斯·利维被认为是第一位录音艺术家。他在他的皇冠上演奏了“Yankee Doodle”，他演奏的蜡筒可以在家里用爱迪生客厅留声机（第一台家用留声机）演奏，该留声机在 1878 年以 10 美元的价格售出。

大约在 1887 年，丹麦科学家 Valdemar Poulsen 使用相同的原理在磁带上记录声音。在世纪之交，幼稚的录音行业用各种材料制作圆筒，上面有永久录音，但第二次世界大战推动磁带作为记录声音然后将其转移到唱片的媒体被广泛接受。像 RCA Victor 这样的领先唱片公司发现，与其他方法相比，磁带可以产生更高的保真度或声音的忠实再现。此外，可以轻松剪切和编辑磁带以缩短、延长或消除录音中的性能错误。

直到二战刚刚结束，唱片只能以一种播放速度播放，并且以每分钟 78 转 (rpm) 的速度打开转盘。 1948 年，出生在匈牙利的美国物理学家彼得·卡尔·戈德马克 (Peter Carl Goldmark，1906-1977) 发明了一项记录，该记录的旋转速度不到该速度的一半，即每分钟 33.33 次。制作上的改进也使音轨（针的凹槽）变窄，这两项发展使得单张唱片可以录制六倍的音乐。猫王和摇滚乐时代的大规模唱片制作已经准备就绪，整个交响乐可以复制到一张长时间播放的专辑中，而不是一套 78 年代。

托马斯·阿尔瓦·爱迪生

美国发明家托马斯·阿尔瓦·爱迪生 (Thomas Alva Edison) 发明了留声机，据说这是他最喜欢的作品。尽管一位名叫查尔斯·克罗斯 (Charles Cros)（1842-1888 年）的法国人早些时候曾写下类似设备的计划，但正是 30 岁的爱迪生进行了实验来开发它，并于 1878 年 2 月 17 日获得了该设备的专利。留声机。 1877 年末，爱迪生一直在他位于新泽西州门洛帕克的研究实验室工作，以改进电话（最近由亚历山大·格雷厄姆·贝尔发明）。爱迪生试图通过在电话听筒上安装一个尖头来测量它的振动强度，但惊讶地发现振动强度足以刺破他的手指。他推测可以使用类似的点将声音的印象压入移动的锡箔纸上，然后他怀疑可以通过重新追踪初始点的路径并将另一个点连接到隔膜上来再现声音。

爱迪生为这样的机器勾画了一个计划，他把这个计划交给了爱迪生机械车间的瑞士出生工头约翰克鲁西，上面写着“制造这个”的潦草指令。 Kruesi 制造的设备由一个刻有螺旋槽并用锡箔纸包裹的黄铜圆柱体组成；当转动手摇曲柄时 - 气缸同时旋转和移动。在每一侧都有一个配备有触笔（针）的隔膜。接收器将声波传送到一根针上，当曲柄转动时，它会被施加到锡箔上，并跟随气缸的凹槽。 Theo cyminder wnuld 被重置到开始，另一个点 - 连接到设备的放大器 - 将变成声音，蚀刻在锡箔上的振动。 0877 年 12 月 6 日，爱迪生通过朗诵童谣“玛丽有只小羊羔”来测试他的设备。确实产生了对发明者声音的扭曲但可识别的录音，让爱迪生和克鲁西高兴。

这个巧妙的说话机器的消息迅速传播开来，不仅美国国家科学院和史密森学会很有趣，而且总统卢瑟福·B·海斯（Rutherford B. Hayes）也很感兴趣，据说他一直坐到凌晨 3 点。 听设备。

原材料

唱片制造的原材料又细分为制作母盘所需的原材料、用于实际压制唱片的原材料以及制作标签、封套和封套所需的纸制品。母盘由黑漆制成，因此可以蚀刻凹槽以承载声音。银用于涂覆成品唱片，镀铬镍唱片用于压制“乙烯基”唱片。

唱片最常见的是由黑色塑料制成，尽管有些唱片是用其他颜色制作的。唱片公司为他们自己的标签、袖子和专辑封面设计；然而，这些产品的制造通常转包给纸张供应商和印刷商。

设计

唱片演变成三种尺寸和三种声音再现形式。最初，唱片以每分钟 78 转 (rpm) 的速度播放，称为 78s。 78s 在很大程度上被长时间播放的唱片所取代，也称为 LP 和 33s，因为它们以每分钟 33.33 转的速度旋转。每边只有一首歌的唱片被称为单曲，也被称为 45s，因为它们的播放速度是每分钟 45 转。

在早期，这些唱片是单声道的，声音通常只来自一根针或一只扬声器，似乎只有一个维度或声源方向。随着技术的进步，声音以立体声或四声道声音录制，这些声音通常也从两个或四个扬声器中投射出来，并且更加逼真，因为它捕获了我们用两只耳朵听到的声音。

标准化的唱片播放器防止了唱片物理设计的很大变化。相反，创造力来自录音室，也来自开发专辑封面上的艺术作品和文字的艺术家、作家和研究人员。今天的收藏家往往对唱片封套上的罕见照片、绘画和历史叙述感兴趣，就像对里面的音乐一样。

制造
过程

录制声音

• 1 在录音室中，麦克风位于几个不同的位置，具体取决于房间的声学效果（声音反弹特性）和正在录制的音乐。有不同类型的麦克风：例如，一种用于声乐独奏者的专用麦克风和其他几种用于乐器备份的麦克风。麦克风听到声音并将它们转换成电流脉冲串，然后馈送到磁带录音机的录音头。磁头由形成电磁铁的金属层制成，磁铁将电流以声波的形式传输到磁敏磁带。电流或磁力的流动随麦克风作为声音拾取的能量强度而变化。
• 2 磁带由一条 2 英寸（5 厘米）宽的长塑料带组成，其一侧涂有氧化铁。当磁带穿过机器并穿过电磁体表面时，氧化铁会对电流或磁流的变化做出反应，因此重新排列的粒子在磁带上形成了永久的声音图像。该图案可以用显微镜看到，但不能用肉眼看到。然而，它是永久性的并且非常精确。
• 3 在录音过程中，音响工程师会监控正在进行的工作，以确保每个音符都被记录在磁带上。 2 英寸（5 厘米）宽的磁带分为 16 个独立的轨道，每个轨道都记录了特定的乐器、人声、管弦乐部分或来自不同麦克风的声音。在录音过程中，音响工程师还操纵主控制板来添加特殊效果或修改他从一种乐器或部分听到的声音。主控制板还显示每个轨道上的录音电平，因此可以使它们更柔和或更响亮。录音完成后，音响工程师会“进行混音”，以调整各种乐器或歌手的平衡。例如，他们可能会在一首歌曲中强调特定乐器，而在另一首歌曲中将其最小化。
• 4 有时特定乐器或声音的声音不适合完成的录音，艺术家被召回录音室重新录制。此过程称为配音，并将另一部分添加到磁带上的单独轨道或多轨道母带。如果磁带被配音，它也可能需要重新混音。有时，录制音乐的艺人不能同时在录音棚见面；在这种情况下，音响工程师首先录制节奏轨道，然后是歌手和弦乐。这种多重过程称为甜味。记录 录音是在录音室中进行的，在录音室中使用高科技录音设备进行工程监听和操纵声音。一旦声音被记录在磁带上，母盘就由涂有软黑漆的铝制成，称为漆。母版用于创建 LP 的质量量化。制作人和混音工程师共同完成最终混音。然后对磁带进行编辑以产生在最终录音中听到的声音集合。成品磁带称为母带，用于制作母盘。

制作母盘

• 5 母盘由铝制成，涂有软黑漆，称为漆。制作它的责任在于母带工程师。母带制作工程师将唱片一侧的所有声音放入指定的播放空间宽度内。例如，允许 45 转/分唱片的声音占据唱片上 1.1875 英寸（3 厘米）宽的凹槽空间，无论歌曲是否为三到五分钟。母带工程师试验凹槽的间距。母带工程师的工作至关重要，因为他制作的母盘被用作压制数千条记录的模型。响亮的音乐需要宽大的凹槽，而轻柔的音乐需要窄的凹槽。
• 6 母带工程师通过操纵音量最容易控制唱片凹槽占用的空间；但是，如果专辑的一侧出现不止一首歌曲，保持音量相对恒定也很重要。为了获得最佳音质，母带工程师尝试使用尽可能大的音量。他们还使用显微镜来检查凹槽，他们非常擅长通过凹槽识别声音。
• 7 Mastering 工程师使用称为可变螺距切割车床的特殊开槽机，该机器配备有电子切割笔，可在硬塑料盘上蚀刻凹槽。母盘看起来很像唱片，但它更大。直径为 7 英寸（17.8 厘米）、转速为 45 转的唱片被切割到直径为 10 英寸（25.4 厘米）的坯料上。将直径为 12 英寸（30.5 厘米）的 33.33 LP 切割到直径为 14 英寸（35.6 厘米）的坯料上。凹槽就像磁带上的氧化铁颗粒图案一样，将声音振动限制在塑料中。在切割漆面时，手写笔会被加热以帮助其更平滑地切割。切割车床还有一个安装在测针旁边的小型真空管。在切割凹槽时，它会吸出连续的黑漆线。这种废漆的螺旋称为芯片。
• 8 母带制作工程师在切割的光盘外边缘刻上（标记）识别信息，包括歌曲或专辑名称、母带上也出现的母带编号以及录音类型，即单声道、立体声或四声道声音。在制造的这一点上，唱片制作人和艺术家可能会在“参考醋酸酯”或母盘在最后一组步骤中完成之前收听它。在母盘被切割并批准生产后，该盘会镀上一层非常薄的银。它被称为金属大师，是制作所有唱片的基础。

  母盘彻底检查后，由金属母盘形成金属模具，倒入液态镍进入模具，从金属母版的每一面产生一个镍冲压记录。这些压模还电镀有铬以防止划伤。压模用于从称为饼干的乙烯基方块生产 LP。

• 9 在电镀厂，由金属母板形成金属模具，将液态镍倒入模具中，从金属母板的每一面产生镍冲压记录。这些压模还电镀有不到十万分之一英寸（2.5-5 厘米）厚的铬。铬涂层可防止压模被刮伤。

制作 LP

• 10 LP 是在称为压制工厂的工厂中生产的，这些工厂通常距离录音室、母盘的发源地和制造压模的电镀厂有一定的距离。压榨厂每天最多可生产 185,000 张唱片。唱片的塑料或乙烯基是通过在加热的混合器中熔化塑料粉末来生产的。塑料被熔化并混合，直到它具有果冻的稠度。然后将其送入辊压机，在严格的塑料厚度和脆性公差范围内生产长而薄的板材。当薄片冷却时，它们被切成称为饼干的正方形。一台自动印刷机装有镍压模——唱片的两侧各有一个。饼干被重新加热以稍微软化，然后将它们送入压榨机。操作员确保饼干正确就位并启动压力机。凹槽和声音图案被压入软塑料中。长时间播放的唱片和单曲都使用相同的过程。
• 11 仍然是方形，压印后的饼干被传送到另一台机器，在那里粘贴标签，方角被修圆。圆盘边缘磨平，中心孔钻透标签和成品圆盘。
• 12 在同一过程的另一个版本中，自动印刷机装有压模（专辑的两侧）、圆形唱片标签和一圈黑色乙烯基塑料。压力机被加热到 300°F (149°C)，使塑料线圈熔化并在压模之间扩散并在类似于注塑成型的过程中扩散到凹槽中。这台机器在唱片的中心形成了一个洞。闪光切割器用于修剪和完成 LP 的边缘。
• 13 在整理部门，每条记录在打包前都经过仔细检查。新压制的唱片移动到包装站，在那里将其插入纸或玻璃纸信封或封套中，滑入印刷唱片封套或专辑封面，然后用塑料收缩包装。装满包装好的唱片专辑的包装盒被运送给分销商。

质量控制

从历史上看，录音室的音响工程师会仔细监控录音的各个方面，以确保录制出最理想的音质。母带工程师的工作是在唱片大小及其凹槽的技术限制内将这种质量转移到可复制的母盘上。试压完成后，唱片制作人（有时是艺术家）有机会在审查和批准试压时进行重要的质量控制检查。

在唱片厂，操作员检查饼干和压榨机的动作，并提供对唱片压榨的持续监控。整理部门还检查了最终产品是否有划痕、凹凸和其他不规则之处，并在包装​​前清洁了每个 LP。在将唱片密封在夹克中并散装装箱后，一组独立的测试人员随机选择包装好的唱片并将其从包装中取出。这些测试人员检查了包装本身，播放了记录，并检查了它们是否有任何缺陷。

副产品/废物

有缺陷的唱片被熔化并再次压制，从饼干上取下的方角也是如此，使它们成为圆形 LP。制作母盘时产生的废漆碎片被回收利用，母盘生产的金属加工部分产生的任何镍或铬都经过仔细控制和回收。

未来

长时间播放唱片的制造已成为过去。光碟在80年代走在录音的前列，因为它不因播放而磨损，尺寸更方便，声音再现质量更好。然而，各种尺寸的黑胶唱片在收藏家中都有很多粉丝。有些唱片根本没有以光盘形式重新制作，只能在 LP 上使用。更常见的是，收藏家珍视这些唱片的收藏特性，因为它们的声音、他们保存的音乐种类以及唱片封套上的艺术品和信息。