马拉卡斯
背景
最知名的打击乐器之一是马拉卡斯，一种由葫芦制成的拨浪鼓。马拉卡斯对拉丁美洲和南美管弦乐队和乐队以及其他采用马拉卡斯节奏的音乐形式至关重要。
马拉卡斯被用作乐器，它们通常是椭圆形或蛋形的。乐器家族根据声音的产生方式分为几组。具有完整、独特声音的固体或密封物体被归类为“成语者”。 Maracas 是另一个被震动而不是被敲击的乐器子组的一部分。被击打的惯用琴包括钹、响板和木琴。
最普遍的马拉卡斯建筑形式使用带有珠子、豆子或小石头的干葫芦。每个葫芦都附有一个手柄，手柄不仅可以用来摇晃，还可以密封发声器。制造过程已经从仅使用葫芦或其他植物荚、木材和皮革等天然材料演变为使用塑料和纤维。它还具有更先进的机械来制作木柄。
历史
打击乐器，尤其是鼓，早在石器时代就已经存在。马拉卡斯可能几乎同时起源于几个古代文明。众所周知，非洲部落会演奏鼓、各种拨浪鼓和类似的乐器，这些乐器都来自历代流传下来的传统。南太平洋岛民还通过使用产生葫芦状种子荚的植物开发了多种拨浪鼓；没有把手的拨浪鼓甚至是用晒干的椰子制成的。在南美洲，马拉卡斯将音乐和魔法联系在一起，因为巫医使用马拉卡斯作为超自然生物的象征；葫芦代表灵魂的头颅，巫医摇动葫芦来召唤它们。
正如马拉卡斯对今天的拉丁美洲和南美合奏团至关重要一样，马拉卡斯的历史最好通过前哥伦布时期印第安人的艺术作品来追溯，尤其是哥伦比亚、委内瑞拉、巴西和巴拉圭的部落。词 马拉卡 被认为是智利中部的阿劳卡尼亚人送给这件乐器的。它用于所有葫芦拨浪鼓，尽管有些也有更具体的名称。在称为几内亚的西非大西洋沿岸地区，当地人讲述了一位女神将白色鹅卵石密封在 葫芦中制作马拉卡的传说， 一种坚硬的葫芦，也可制成炊具。非洲的刚果土著和美洲的霍皮印第安人都有使用龟壳和篮子作响铃的传统；当定居者将欧洲商品带到美国时，美洲原住民收集空壳弹药筒、金属香料盒和罐头来制作拨浪鼓。
南美洲国家和地区的葫芦娃们对不同品种的葫芦以及独特的演奏风俗情有独钟。 “典型的”马拉卡斯在哥伦比亚演奏，但安第斯山脉的音乐合奏团演奏较小的马拉卡斯，称为加帕乔，因为它们充满了加帕乔植物的种子。在哥伦比亚的 Llanos 地区，器乐演奏者演奏类似于 gapachos 的 clavellina。在巴拉圭，porrongo 葫芦被用来制作马拉卡斯，但只有男人才能玩。委内瑞拉乐团使用马拉卡斯来设定基本节奏，但只有组合中的歌手才能演奏它们。
一些马拉卡斯亲戚在外面有珠子。葫芦比典型的葫芦大；葫芦是最常见的。端部被切断，但离葫芦的圆体较远，因此颈部可以用作手柄。剪下相同长度的绳子并将其系在绳子的中心圆上。珠子沿着长度串起来，并再次系在脖子上的圆圈上。摇动这个乐器会使松散的琴弦和珠子在空心葫芦的外面发出嘎嘎声。
在现代，许多演奏各种风格音乐的节奏和打击乐队都使用马拉卡斯。作曲家甚至用古典乐曲为他们写了部分；例如普罗科菲耶夫的罗密欧与朱丽叶， 写于 1935 年，要求在这部芭蕾舞剧的火热部分使用马拉卡斯。为了在古典音乐中产生有趣的效果，马拉卡斯甚至被敲打在鼓的头上。伦纳德伯恩斯坦写了耶利米交响曲 1942 年为用作鼓槌的马拉卡斯谱曲。
原材料
制造马拉卡斯的三个主要部分的材料。中空的椭圆形顶部称为钟形。它可以由几乎任何一种可以干燥或挖空的葫芦或种荚制成。传统结构还使用皮革，将皮革切成两部分，塑造成钟形，并沿接缝缝合。塑料或纤维可以模制成圆形或椭圆形的铃铛。带有颜色鲜艳的圆形小铃铛的塑料马拉卡斯是儿童玩具和教学工具，以吸引人的名称销售。
摇动马拉卡斯时发出声音的颗粒传统上是葫芦内部的干种子。其他种子、豆子、珠子、金属球，甚至贝壳和纽扣都可以在马拉卡斯内使用。改变材料的类型和里面的豆子数量会改变声音。
手柄由木头或塑料制成。木材是传统材料，经过雕刻或削削以适合葫芦的开口，并制成一种吸引人的形状，并且可以舒适地握持和摇晃。今天，木材仍在使用，但它是用车床成形的，以制成统一的、有吸引力的手柄。马拉卡斯的制造商更喜欢加勒比木材，主要是因为它的美丽；但要根据马拉卡斯的大小、形状和外观来选择软木到超硬木。
较小的材料包括用于将皮革马拉卡斯的两半缝合在一起的粗线，以及缠绕在手柄顶部和葫芦底部的粗线，然后用胶水将它们固定在一起。布带（很像下摆带）也可以缠绕在手柄和葫芦的连接处。
设计
尽管拨浪鼓家族中有许多变体，但马拉卡斯的设计采用了传统的形状。 Maracas 有一个椭圆形的顶部或钟形的中空外壳，里面有豆子大小的物体，当乐器摇晃时，这些物体会在外壳上发出嘎嘎声。为了摇动马拉卡斯，附有一个把手。
在这个基本描述中，用于制作铃铛、豆子和把手的材料在材料类型、形状和大小方面可能有所不同。传统的马拉卡斯是葫芦或带木柄的缝合皮革。然而，现代技术已经为铃铛以及塑料发声器生产了硬纤维和塑料。像车床这样的机器可用于塑造与钟形精确匹配的手柄。当铃铛由皮革制成时，机器会缝合它们。现代胶水也是一种技术改进，可确保钟形、把手和装订的持久贴合。制造商使用气候控制的房间来小心地烘干葫芦。如果它们干燥得太快，外皮会收缩和干瘪。
钟外的设计也多种多样，由不同的材料制成。大多数葫芦在外面涂上来自家乡的鲜艳颜色或适合器乐组或音乐风格的颜色。红色、黄色和绿色是充满活力、流行的颜色组合，但黄色上的深棕色图像显示乐器、土著人民、海滩和树木或其他场景。夏威夷舞者演奏葫芦，在手柄周围的捆绑带上悬挂着羽毛，羽毛随着舞者摇摆。
制造
过程
- 打击乐器制造商通常会生产多种乐器，从铜鼓（称为鼓）到木琴和马拉卡斯。他们从供应商处购买天然材料，但根据他们的标准使用自己的机器来切割和塑造这些材料。为了生产由葫芦制成的葫芦，他们从当地供应商（通常是农民）那里购买葫芦。制造商用薄刃带锯切掉每个葫芦的窄端。用长柄和窄碗的刀或勺子刮去葫芦的膜和种子。膜被丢弃，但种子被洗涤并保存。
- 清洁葫芦内部后，将葫芦及其种子在恒温室中干燥。对于某些款式，如果葫芦的脖子足够长，脖子也会晒干并与它们来自的葫芦一起保存。葫芦通常在这些受控条件下干燥数月（有时长达一年），以便内部完全干燥且外部不会起皱。
- 如果不使用葫芦的颈部，则将木柄切割成适当的长度和一般形状。通过使用车床，可以将手柄塑造成带有圆形脊的形状，以便于抓握。在某些情况下，更多的葫芦颈端被切掉，以加速去除膜和种子以及干燥。在这种情况下，将连接到葫芦的手柄末端被切割成适合葫芦的漏斗状形状。有些手柄要简单得多，类似于称为销钉的棒状木头。当葫芦准备好时，各种类型和形状的把手存放在盒子中以进行组装。
- 将葫芦和种子晒干后，可以用砂纸打磨葫芦的外部，以消除任何不规则之处。然后每个葫芦都部分地装满种子。其他噪音制造者如豆子或小石头可用于产生不同的声音效果，种子或其他材料的数量也会影响声音。制造商通常有自己的特殊配方来填充由其他材料制成的葫芦或马拉卡斯。打击乐手也需要某些声音，所以有些马拉卡是定制的。
- 然后将手柄连接到葫芦上。喇叭口的与开口较大的葫芦相配，手柄顶部的形状适合葫芦。然后将安装好的把手粘在葫芦上。干燥后，可以用砂纸打磨葫芦柄接头，以便几乎看不到接头。用葫芦保存的长脖子也用高强度、持久的胶水粘合到位。
当手柄与葫芦的铃铛不匹配时，可能需要在手柄和每个葫芦之间进行过渡连接。某些款式的马拉卡斯使用一块圆形木头，将其粘在两个部分上，并用装订物包裹起来，以获得迷人的饰面。对于其他款式，浸有胶水的麻线缠绕在手柄顶部和铃铛下端。添加了第二层麻线绑定以平滑外观。
- 当马拉卡斯组装完成并且胶水干燥后，就对马拉卡斯进行涂漆。在某些情况下，它们会保持自然光洁度。明亮的珐琅用于手工绘制马拉卡斯；通常，应用多个图层以创建均匀的饰面并混合颜色的边缘。当油漆干燥后，仪器会涂上同样干燥的虫胶。
- 作为最后一步，马拉卡被单独包装成一个盒子。单个拨浪鼓的包裹可防止它们相互碰撞。然后将成对的成对包装成批装运到分销商或仪器商店。
质量控制
虽然马拉卡斯相对简单，但它们仍然是制造过程中需要小心的乐器。熟练的工匠完成了制作马拉卡斯的所有步骤，而手工制作对于许多步骤来说都是必不可少的。制造商负责监督整个过程，但工人本身才是真正的质量控制专家，因为对他们的工作感到自豪需要技巧和注意力。工作人员还测试仪器的音质。如果填充材料粘在一起，则必须丢弃马拉卡。
Maracas 通常由装满干种子的干葫芦制成。
副产品/废物
尽管在同一设施中可以制造多种款式，但马拉卡斯的制造不会产生任何副产品。废物也非常有限。葫芦的膜和种子可以作为可以堆肥的绿色废物处理。来自其他部件的木屑和锯屑和边角料的体积很小。
未来
马拉卡斯因其有节奏的声音而拥有悠久的过去和充满希望的未来。它们通常是孩子们的第一个工具，因此有愉快的联想。音乐学家保存着可能没有被记录下来的音乐风格的历史，他们正在世界许多地方使用马拉卡斯记录和记录民族音乐，因此这种音乐遗产不会丢失。在现代音乐中，这些打击乐器在许多音乐风格中都找到了舒适的家。最近拉丁音乐的日益流行引起了马拉卡斯的极大关注，民族音乐需要马拉卡斯的基本声音。录音传播了这种魅力，为马拉卡斯建立了越来越多的观众。
哪里可以了解更多
书籍
贝恩斯，安东尼，编辑。 古往今来的乐器。 纽约：沃克公司，1976 年。
布赫纳，亚历山大。 民间乐器。 纽约：Crown Publishers, Inc.，1972 年。
亨特、艾琳和玛丽莲·贾德森。 制作和演奏的简单民间乐器。 纽约：西蒙和舒斯特，1977 年。
赛迪，斯坦利，编辑。 Grove 乐器词典。 卷。 2. 伦敦：麦克米伦出版社，1984 年。
其他
詹斯基，夏洛特。 “快板音乐。” 网页。 2001 年 12 月。
Mambiza 鼓和打击乐网页。 2001 年 12 月。
阿娇 S. 福尔摩斯
制造工艺